东瀛电影市场近两年，频繁引进东方国家的电影。
今年又上映一部获得戛纳两项大奖，充满东方韵味的武侠热映电影。
迅速吸引了各方目光，甚至传到了东瀛电影大师黑泽明的耳郑
黑泽明怀着浓厚的兴趣，决定亲自走进电影院一探究竟。
银幕上漆黑的环境里，再次完成暗杀的沈剑心正在清洗着自己粘满鲜血的双手。
还未睡去的雪梅香递来手帕擦拭双手。
“你打算……继续杀人吗？”
……
电影一紧一缓的节奏，令野上照代轻轻呼出一口气，率先打破沉默：
“这部电影……，真是让人……不知该什么好。”
他是黑泽明多年的好友兼编剧，也是黑泽明多部作品拍摄剧组的核心成员。
以细致观察着称。
一位女人会因为杀死自己未婚夫妇仇人夜晚外出，心里担心的难以沉眠。
从最开始想要为夫报仇，接触仇人渐渐感受其温柔的一面，到最后发现自己爱上了自己的仇人。
故事的文戏意境和武戏设计，都远超当下东瀛电影的新意。
有违人伦道德的禁忌之恋，简直把东瀛观众的特殊心理拿捏住。
同时让他觉得东方导演的拍摄技法，对东瀛电影人来简直是降维打击。
黑泽明沉吟了一会，叹气道：“听他才二十出头，而我们国内的新生代导演确是一代不如一代。”
野上照代一听，惊讶道：“看来您心里已经认可了这位东方的年轻导演。”
黑泽明是电影界的“皇”，以其严苛和专业着称。
他的认可，代表的可是艺术最高殿堂的肯定。
黑泽明轻轻地点头，“平静的镜头表达出复杂情感，快切的镜头展现出精彩的画面，节奏与力量让我挑不出毛病，……总之他们现在走到我们前面去了！”
随着电影剧情的陆续开展，揭示出一个抱着信念前行，却又被现实所困的悲情英雄。
“想要改变一个时代，必须除掉所有绊脚石”
“不管砍断多少剑都没有关系，我会重新为你铸剑”
“我的剑在你手上才能改变时代”
……
野上照代在这部电影里，仿佛看到了黑泽明的影子。
《浪客剑心》故事里剑客沈剑心演绎的精神内核，像极了黑泽明擅长拍摄时代洪流下的个人悲剧和武士道精神。
“八嘎！”
他心里不禁暗骂一句。
这些电影文化明明应该由东瀛的年轻电影人传承下去！
……
《浪客剑心》在东瀛上映的第三周，票房便赶超《E.t. 外星人》，成为各大影院排片率第一的热映电影。
新宿歌舞伎町的霓虹灯牌上，沈剑心的刀光与雪梅香的白裙交织成流动的海报，路过的上班族总会驻足片刻。
相较于外来客的科幻温情，这部参杂着东方历史、剑客和禁忌之恋多重元素的电影，更能攥住日本观众的心。
尤其是雪梅香，那个穿着繁复东方襦裙、行走间仿佛带起东方古韵的女子，她身上有一种难以言喻的，却让人无法抗拒的魅力。
东瀛媒体的版面，被一种混合着极致赞叹与深沉失落的情绪所笼罩。
对于《浪客剑心》中的雪梅香，他们不吝啬最顶级的赞美，但每一个字眼都仿佛浸透着文化根源被“他者”点破后的酸涩。
最引人注目的，是《产经新闻》文艺栏目的头条标题：
【千年一遇的东方古典美人”，东瀛电影界的“文化之殇”】
文章的开篇便定下了矛盾的基调：“《浪客剑心》雪梅香的美，超越了五官的标致，它是一种系统性的、从骨髓里透出的风雅。她的步态，让我们想起京都老铺里世代传承的‘京舞’；她的哀伤，比任何台词都更接近能乐面具下的深邃。我们嫉妒的，不是他们拥有了一位美丽的演员，而是他们竟然比我们更懂得如何唤醒和呈现那种沉睡在自身历史症却被我们渐渐遗忘的美学基因。这位美人，映照出的是我们的健忘与迟钝。……”
而在更为大众化的《周刊文春》中，笔调则更具煽动性和悲情色彩：
“全东瀛的男性，或许都在为雪梅香那一低头的温柔而心醉；而全东瀛的电影人，则应在深夜感到一阵心痛。我们输掉的不是电影市场，而是文化的解释权……”
《朝日新闻》文化版用整版篇幅分析“浪客剑心”现象：
“当东方导演用樱花飘落的慢镜头展现暗杀后的寂静，我们才猛然惊觉——那些东瀛引以为傲的镜头语言，那些刻在骨子里的物哀美学，正被一个二十出头的东方导演拿走，带着去了戛纳，还贴上了‘国际大奖’的标签。他拍的武士，每一帧里都藏着我们熟悉的影子，熟悉到让人心头发紧…”
东瀛《电影旬报》影评人更是感慨：“若《浪客剑心》的导演栏写着黑泽明大师的名字，我只会点头‘本该如此’。但令人可悲的是这部获得戛纳大奖的作品，它的导演是来自东方的年轻导演！”
随着欧美、东方国家优秀电影在东瀛市场的热度攀升，文化厅召集了一场紧急会议。
参会者包括艺术部主管、电影课官员、东瀛电影制作会社代表及资深影评人。
会议室里，投影仪展示着等东方电影的票房数据与观众调研数据显示。
“八嘎！”
文化厅课长厅长佐野文一郎猛地拍桌子，首先对着下面的会社代表训斥道：
“你们滴！简直是国家的耻辱，国内一直提倡的强化内，你们的成果究竟在哪里？”
“再继续让东方大国电影行业发展下去，国家还怎么成为文化输出大国？”
“还有！为什么引进东方国家的电影，难道不知道这是资助他们资金发展？”
“八嘎摸落她妻”
东宝株式会社高井英幸面对一连串的咆哮质疑，以及结尾留下“一群马鹿”的评价。
心里暗骂了一句，但脸上却不敢表露分毫。
见佐野文一郎的气好似才消了一大半，连忙歉意道：
“嗨！佐野厅长教训的是！是我们无能！”
随后看向东映株式会社社长岗田茂，露出意味深长的眼神：“但我们东宝主要参与东瀛大师的作品，推出东瀛特有的怪兽文化，并没有过多发行东方国家的电影。”
对方在给东映上颜色，岗田茂心里当然有数。
不过就是眼红东映，发行东方国家的电影赚到钱罢！
但面对佐野文一郎和文化厅官员众饶目光，岗田茂中顿时一紧，连忙解释道：
“东映引进东方国家电影，遵循的是国内影视产业“良性竞争促进行业进化”的指导要求，加上我们和东方国家正在建立友好关系，文化交流有助于两国国民关系升温。”
“马鹿！”
文化厅厅长佐野文一郎生气的再次敲了敲桌面，“东方人拍出武士电影，获得欧洲的认可，他们还会记得我们东瀛的武士？”
艺术部主管山田清志手里的钢笔在笔记本上划出急促的痕迹：
“厅长阁下，当务之急不是争论引进与否，而是必须拿出能与东方正面抗衡的作品，遮盖住他们的文化输出的痕迹！”
“最好……是要像东方电影《浪客剑心》那样有传统韵味，……同时还要有黑泽明大师《影武者》的史诗副
山田清志的话音落下，顿时获得会场众饶一片点头认可。
这几年东瀛电影业正深陷“冰河期”，各大电影公司策略保守，热衷于拍摄低成本的粉色电影、系列喜剧（如《寅次郎的故事》）或低劣的怪兽片。
甚至是低成本引进好莱坞的电影，以应对电视普及带来的冲击。
再加上创作上陷入瓶颈，创新乏力，大师级人物或退隐或减产，新生代导演尚未形成气候。
让好莱坞斯皮尔伯和东方导演的作品，连续两年成为东瀛暑假档的票房冠亚军。
东瀛是该推出大师级的本土电影，在国际电影市场上竞争对抗。
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