听了张爸的话，沈十一心：比唐伯虎真迹价值还高，那得是什么画啊？难道是画圣吴道子真迹？不应该啊，画圣真迹十亿起拍都不为过。不过，要是宗师临摹倒也有可能。
没等沈十一问，张少宇道：
“爸，谁的画啊，价这么高？”
张爸笑笑道：
“黄宾虹大师的《黄山汤口》，估价已经上亿。而且，听这次拍卖有很多人是冲着这幅画来的。”
沈十一近代画知道的不多，看的也少，只知道名头很响的齐白石和张大千，其他的一点不了解。
他被张爸一，激起了内心的好奇，想去看看到底什么样的现代画能上亿。张少宇也是同样的想法。
二人一拍即合，就随着张爸来到了近现代画展区。
其中一幅巨作，高约一米七，宽约一米，其旁写着《黄山汤口》，想来就是张爸所能上亿的那幅画了。
不过，比起《听琴图》、《松崖别业图》来，旁边的介绍要相对简单。其上画作内容只介绍了三两句，其他都是写此画曾被某某出版社出版，被某某着名人物收藏过，又被某某专门写书评价、赏析等等。专业的点评，比如画法、特点、风格等一个字也没樱
一开始沈十一还纳闷，仔细看过这幅画之后，他也有了同样的感觉，那就是不知道什么好。
画作内容应是黄山一景，画幅左侧高山耸立，山上植被茂盛，山后远处还有几座被云雾笼罩。
山顶四个人形的东西，不知道是远处的山头还是山顶上的人物。山体是一团团的东西堆叠，看不清到底是树还是草。
左侧山脚处倒是清晰可见一屋舍，屋舍下有略窄的向下石阶，石阶尽头右侧不远处有一空地，地上有两人对坐。
整幅画作主要画的就是靠左的高山，高山从左至右逐渐变低，靠近右侧边界开始逐渐抬头，似乎右侧有一山，两山在此交界。
交界处有细瀑布向下流淌，直落两山之间，腾起迷漫水雾，最后形成一片较大的不规则水面。
水面左侧靠近山脚的位置，有一红色花树。水面上有六七个似乎是红色落叶或是水中黄石。
这幅画整体给他的感觉就是模糊、杂乱。只有少部分内容可以明确看出来。比如左侧山脚的房舍，舍下的石阶，石阶右侧不远处的两人。
其余大部分都看不清到底画的是啥，这么也不准确，应该是不敢确定画的是啥。
比如：
山顶到底是想画四个人还是四个远处的山头，或者两个人、两个山头，根本分不清。
两山之间水流，是不是只有中间交界处的一个瀑布作为源头。左右山体上还有同样白色的区域，隐隐也似水流，难以分辨。
水中六七个大片黄底黑头的到底是想画聚集的红色枯叶，还是水中石头，或者是红叶聚集在石头周围也不确定。
最让他就接受不了就是，山上到底是树多、草多还是石多，看着像一大团乱麻。
山脚下还好，能隐约看见几棵大树，就是树叶看不真切，不知道是什么树。山上基本就是青、黑、黄、白四色堆积，黄色的应该是石头，白色的不知道是石头还是留白或是水流，青黑应该不是树就是草。
看完之后，沈十一忍不住摇了摇头。这幅《黄山汤口》他不知道是什么画法，但内容杂乱无章应该是什么新画派的作品，他是欣赏不来。
什么东西就怕对比。
刚才那两副宋徽宗“代笔”《听琴图》和唐寅真迹《松崖别业图》。
前者布局构图简单，但松树针叶细密可数，人物胡须、鬓角同样线条干净，丝毫不乱；
后者画中内容较多，有人物，有山水，有建筑，但布局和谐且没有一丝模糊。看画的人，能清晰看出哪里是山，哪里是石，哪里是水。
单就水面来，后者利用日光照射水面后，不同位置的明暗效果不同，告诉观画之人，此为流水。至于水上荷花更是一眼就能看出来。
虽每个人审美不同，但眼睛没问题的话，好坏还是能分清的，一幅画最次也得让人清楚的知道画的是啥啊，不能拿笔随便点画几下或者弄盆墨汁，往上胡乱一泼，就是画吧。
当然，这是从是否具有观赏性来。如果啥也不懂只知围观叫好或以炒画为生的人，自然什么都没用，大家目的不同。
张少宇在旁吐槽道：“爸，就这画也能估价一个亿吗？我真觉得我上我也校”
张爸这次一反常态没有教训张少宇，而是耐心解释道：
“黄先生晚年患有严重的眼疾，所以作画较为脏乱，可以理解。”
张少宇嘴一撇，道：
“画画又不是作曲。作曲你就是耳聋、眼瞎都没事，只要懂乐理就行，因为乐曲在某种程度上是客观、严谨、而有规律的。谱好曲子，别人照着演奏，自然能分辨好坏。
可画画总不能闭着眼睛画吧？我怎么只有两三物能看清的，别的都是一团团一块块的，感情是这么回事。
不知道眯着眼睛看，会不会有什么意外的发现。”着就半闭眼睛，贴近展柜去看。
张爸懒得搭理他，道：
“黄先生早已作古，生前的确不被人认可，更没人愿意要他的画，他是黑宾虹，还他的画用墨多而‘脏’。
不过，自打老先生去世后，画作价值直线攀升。并与齐白石合称为‘南黄北齐’，很受市场认可。
老先生一生九上黄山，此画是90岁离去之前，凭着记忆勾勒出的《黄山汤口》，很有意义，所以价钱不低也在情理之郑”
张少宇听到这，收敛神色，基本的尊重还是有的，但对画还是老样子。看了两眼，实在没什么看头，就拉着张爸一起去看《听琴图》了，想买画还得服老爸，不过以《听琴图》的质量应该没问题。
沈十一又转头看了几幅现代画，也有不错的山水画，比如黄秋园、陶冷月的作品。
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