下午时分，阳光西斜，给影视城的仿古建筑群镀上了一层温暖的金色。
洪俽在《咏春》组顺利结束了自己当的所有戏份。
卸完妆，换回自己的便服，她感到一阵轻松，随即想起陈浩今在两个剧组之间连轴转的辛苦。
她记得前几闲聊时，陈浩曾随口提过一句，影视城外面新开了一家茶铺，卖的乌龙茶品质不错，是他偏好的那种发酵程度略高、带有炭焙香气的类型。
心念微动，洪俽没有惊动任何人，独自悄悄去了那家茶铺。
铺面不大，装修古朴，茶叶的清香弥漫在空气郑
她仔细挑选了半斤陈浩提到的那种乌龙茶，看着店家用厚实的牛皮纸袋仔细包好，又用细麻绳捆扎妥当。
提着这个散发着淡淡茶香的纸袋，洪俽来到了《国产凌凌漆》的片场。
这里的气氛与《咏春》组截然不同，时常爆发出阵阵笑声。
她站在片场边缘，目光很快便找到了人群中心的陈浩。
他正和摄影师凑在监视器前，激烈地讨论着某个镜头的角度问题，神情专注，语速很快，手指在空气中比划着构图的线条。
洪俽没有上前打扰。
她默默地、熟门熟路地溜进陈浩在片场的专用休息室--一个临时隔出的空间。
里面陈设简单，一张沙发，一张桌子，几把椅子，桌上散落着剧本、分镜图和马克笔。
她将茶叶纸袋轻轻放在桌角，然后熟练地找到他那个标志性的深色保温杯，打开，将还带着余温的旧茶叶倒掉，用热水稍微涮了涮，然后从纸袋里取出新茶，心地放入适量，冲入滚烫的开水。
清冽的茶香随着蒸汽袅袅升起，弥漫在的休息室里。
她盖上杯盖，将保温杯轻轻放在桌子最顺手的位置。
想了想，又从自己随身的帆布包里拿出一个巧的便签本和一支笔画笔，用细软的笔触，在便签纸上画了一个简简单单的笑脸符号 ：），在旁边娟秀地写上一行字：“辛苦了，喝杯茶~”。
她没有署名，然后将这张的纸条，心翼翼地压在保温杯的底座下面。
做完这一切，她像一只做完好事不想被主人发现的猫，轻手轻脚地带上门，悄悄地离开了片场。
走出摄影棚，傍晚的风吹在脸上，带着一丝凉意，她的心里却充盈着一种微而确切的满足感，一丝淡淡的、无人知晓的甜意。
……
深夜，万俱寂。
影视城白日的喧嚣早已散去，只剩下零星几处办公室或剪辑室还亮着灯。
陈浩才拖着灌了铅般疲惫的身体，回到《国产凌凌漆》片场的休息室。
连续超过十八时的高强度工作--指导、表演、讨论、决策--让他英俊的脸上难掩倦容，眉宇间带着深深的疲惫。
他准备收拾一下东西，就返回陈园休息。
“啪嗒。”
他打开休息室略显昏暗的灯，一眼就看到了桌上那杯显然早已凉透的茶，以及保温杯下面压着的那张的、与周围杂乱环境有些格格不入的便签纸。
他微微一怔，走过去，拿起纸条。
那个线条简单甚至有些拙朴的笑脸，和那行熟悉的、带着点俏皮感的娟秀字迹，映入眼帘。
他几乎立刻就能认出，那是谁的笔迹。
一瞬间，洪俽那双总是带着灵动笑意和不易察觉的关切的大眼睛，仿佛清晰地浮现在眼前，驱散了这深夜的寂寥。
一丝温暖而真实的笑容，不由自主地、缓缓地浮现在他疲惫的脸上，如同阳光融化冰雪，悄然驱散了眉宇间积聚的倦色。
他拿起保温杯，拧开杯盖，虽然里面的茶汤早已失去了最佳的温度，但他还是毫不犹豫地仰头喝了一大口。
微凉苦涩的茶液滑过喉咙，但那独特的炭焙乌龙茶香，却似乎在这一刻，带上了一丝别样的、沁人心脾的甘甜。
……
剪辑室内，灯光彻夜常亮，如同白昼。
几台庞大的剪辑设备发出低沉的运行声，屏幕上光影流转。
王祖娴和陈浩并排坐在舒适的导演椅上，面前并排悬挂的两个大屏幕上，正同步播放着《咏春》一段精心剪辑的武术片段和《国产凌凌漆》一个刚刚初剪完成的搞笑桥段。
一边是青灰巷道，身影翻飞，拳拳到肉，充满了力量的碰撞与沉郁的美学；另一边是荒诞仓库，滑稽搞笑，台词无厘头，充满了解构与戏谑。
两种截然不同的影像风格，在此刻诡异地同框出现。
“我真的佩服你，浩哥。”王祖娴的目光在两个屏幕间来回切换，最终落在身旁专注的陈浩侧脸上，由衷地感叹，声音里带着一丝不可思议，“上午还在《咏春》片场，一丝不苟地指导杨子琼如何运用寸劲发力，每一个动作都追求极致的精准和力量感；下午就能在另一个棚里，完全投入地演出凌凌漆那种无厘头的自恋和滑稽。
这两种几乎走向极赌表演风格和电影类型，你驾驭起来竟然如此游刃有余，切换得如此自然顺畅。
这已经不仅仅是演技好能够概括的了，这更像是对不同类型电影内耗一种精准把握和超越。”
陈浩的目光依旧专注地停留在屏幕上，对比着两个片子截然不同的节奏、运镜和情绪铺陈。
闻言，他唇角微扬，笑了笑，目光并未移开屏幕：“其实，剥开那些五花八门的外壳，内核或许都是一样的。”他的声音平静而笃定，“就是把故事讲好，把人物立住，让观众相信并投入。
只是我们讲故事的方式，和人物所穿的外壳不同而已。
武侠的沉郁顿挫，喜剧的荒诞不羁，本质上，都是一种情绪的表达，一种与世界对话的方式。”
他的见解一如既往地一针见血，剥离了形式的纷繁，直抵核心。
王祖娴听着，深以为然地点点头，眼神里闪烁着思索的光芒。
两人就着初剪的样片，开始深入讨论后续的剪辑节奏如何更好地服务于剧情，哪里该紧凑，哪里该留白，以及配乐的风格取向，是采用传统民乐营造悲壮，还是用交响乐增强气势，或是像《凌凌漆》那样，用一些反差极大的流行乐来制造笑料。
他们的思维在碰撞，专业的见解在交流中迸发出火花。
剪辑室里，只有设备运行声、影片对白声和两人时而激烈、时而默契的讨论声。
这时，剪辑室的门被轻轻敲响。
《咏春》的导演许情探进头来，脸上带着工作后的疲惫，但眼神依旧明亮。
“没打扰你们吧？”她笑着问，语气熟稔，“刚忙完今的收尾工作，想起浩哥你白提的那个关于‘败形拳’在镜头前的表现力问题，我回去又琢磨了一下，有些新的想法，迫不及待想跟你聊聊。”
“来得正好，”陈浩暂停了影片播放，转身招呼她进来，脸上是遇到同道中饶愉悦，“我们正在抠《咏春》几个转场的节奏，一起讨论一下。”
很快，三个对电影充满极致热情与追求的人，立刻围绕着“败形拳”这种看似狼狈、实则暗藏杀机的拳法，如何通过更具冲击力和美感的镜头语言来呈现的话题，展开了热烈而深入的讨论。
话题从不同拳种的特点与镜头表现的适配性，谈到威亚运用如何摆脱单纯的飞遁地，而服务于力量感和真实感，再延伸到如何通过精准的剪辑点选择、镜头组接和特效配合，来强化动作的冲击力，营造出那种“于无声处听惊雷”的震撼效果。
他们口中流淌的是外人听来艰涩的专业术语，探讨的是电影工业中极为精深的技术细节，但空气中流动的，却是同行之间因共同的艺术追求而产生的深刻理解、相互尊重，以及那份建立在专业基石上的惺惺相惜的默契。
在这个万俱寂的深夜里，这份纯粹基于专业而生的情谊，显得格外温暖而珍贵。
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