青芜走后，沈砚把那本记着脉树的册子压在《古声谱》下，翻谱的手却更勤了。只是《古声谱》里的“声气入纹”总卡着——谱中“一纹对应一音，多纹需多音叠合”，比如练“叠气纹”时，得同时引三股不同的声气，像三根弦同时发声，他试了十几次，气总在中途撞乱，要么散了，要么拧成一团。
这日傍晚，他对着谱上的“三叠纹”发愣，指尖无意识在桌上敲着节奏——是他以前弹吉他时练的c和弦分解节奏，拇指按根音，食指、中指、无名指分按三弦，弹出的音虽不同，却能融成一团暖音。
忽然，他心里咯噔一下。
吉他和弦不就是“多音叠加”吗？不同弦对应不同音，按不同指法就能让多音同时响，还不乱。《古声谱》的“多纹叠气”，不就跟和弦一个道理？
他赶紧翻到“三叠纹”那页，把三道声气纹比作吉他的三根弦：最粗的“沉气纹”是低音弦，需用腹式呼吸引深气；中间的“浮气纹”是中音弦，用胸腔轻提气；最细的“锐气纹”是高音弦，靠指尖聚气。
接着，他试着按吉他和弦的“发力逻辑”来分配脉气——像按和弦时手指分主次用力，他让沉气纹的气占七成，浮气纹占两成，锐气纹占一成，同时引气时，心里默数吉他扫弦的节奏“下、上、下”，让三股气按节奏往纹里送。
第一次试时，气还是撞在了一起，像弹错了音的和弦。但他没慌——就像调吉他弦松紧，他慢慢微调气的强弱：沉气纹再沉半分，锐气纹再收半分，节奏再慢些，像弹分解和弦那样，让三股气“先后落纹，却同时起效”。
“嗡——”
指尖下的桌面忽然泛出淡光，三道声气纹竟同时亮了！沉气纹的暖、浮气纹的柔、锐气纹的清，融在一起像团彩色的雾，正是《古声谱》的“三叠气成”！
沈砚又惊又喜。他试着换“四叠纹”，把四道纹比作吉他的四根弦，按七和弦的逻辑留一股“空气”（像和弦里的空弦音），让气有处可绕，竟也成了！
原来如此！古谱的“多音叠加”不是硬凑，是像和弦一样讲“配比”和“节奏”！
夜里练到更深，他甚至试着用脉气模拟“扫弦”——指尖快速划过五道声气纹，气按吉他扫弦的强弱变化起伏，纹上的光竟跟着明灭，像真的有把无形的吉他在响。
“你这法子……倒新鲜。”周阁主不知何时立在窗下，手里还拿着盏灯，“古声谱传了百年，从没人想过用‘弦法’解，你倒是个异数。”
沈砚赶紧收了气，有些不好意思：“晚辈以前弹过乐器，瞎试的。”
“瞎试也得有本事试。”周阁主走进来，翻了翻他画满和弦记号的谱子，笑了，“脉气本就比普通声气活，能模拟多音不奇怪，难的是找到‘不乱’的法子。你这手，算是把脉气的‘灵’用对了。”
他指着“五叠纹”的图：“试试这个，蚀声教的人常用‘乱气阵’，得靠五叠气才能破。”
沈砚按吉他的“大横按和弦”逻辑试——用断弦的气当“横按指”，先稳住底子，再分五股气按“和弦走向”递进去。起初还磕绊，练到后半夜，指尖终于亮起五道交织的光，像朵开花的灯。
窗外的快亮了，他却毫无倦意——身体强化让他扛得住熬夜，解开古谱的兴奋更让他精神。那些曾排挤他的弟子或许不知道，这被他们视作“异类”的脉气，竟能借着另一个世界的“弦法”，在古谱里开出花。
沈砚把《古声谱》合上，摸了摸手腕的断弦。断弦温温的，像在：路还长，可你找对调了。
他知道，这只是开始。用吉他和弦解古谱，用脉气模拟多音，往后不定还有更多“跨界”的法子。而那些藏在古谱里的招，终将变成护自己、护溪村、护这古声界的底气。
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